“这古诗中的树啊，多半不是烦恼忧愁，便是坚韧挺拔。”这是我对古诗中的树的定式思维！

“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。”这句词，开篇便写春景，一个“欲”字，躲在杨柳的后面，简直都可以看到那刚被洗刷过的天空，映着在风中摇曳着的几枝翠绿的杨柳。下句突然笔锋一转，开始写“恼”了。在这春光烂漫之时，人难道不该精神抖擞吗？实则不然，“浓睡”中的主人公，看上去是被莺啼搅了梦而心生恼意，其实是因情思而心烦。这烦恼啊，藏的千回百转，又恰到好处。

古诗里的树，另一大主题，便是忧愁。“佳人眠洞房，回首见垂杨。”佳人二字，一见便知是新婚少妇。或是杨柳的柔、软，刚刚好就和人心中烦恼的杂绪，相思的念想吻合。颈联二句“寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床”，她睹物思人，徒增孤独、无聊、冷寒、愁苦而已。只可惜，这种烦恼愁苦，我都没有经历过。只是“少年不知愁滋味”罢了，写出来的，必然有些失真。

古诗中的树，但凡和坚韧不拔有关，就一定会和气节与胸襟搭上点关系。“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。”一开头就写松树在风中挺立的样子，“冰霜正惨凄，终岁常端正。”到了颔联，更是旨在描写刀子般的狂风，夹杂着漫天白雪，扑打在松树上。而松树却毫不弯折，“端正”的承受这一切。最后尾联“岂不罹凝寒，松柏有本性。”其实是刘桢在提醒自己的从弟也能有这样的气节。而张九龄的“奔流下杂树，洒落出重云”表达的却是另一番情思。这句诗把瀑布的风姿豪放洒脱，瀑布边杂树丛生，将万丈的瀑布截挡，飞腾起一片云雾。张九龄在贬官后又重获赏识的踌躇满志跃然纸上，这是何等的胸襟和气度！

诗人眼中的树，凝聚了太多的想望与情思。望我也能像树一样有着容纳万物的柔，及细润无声的软，坚韧的气节，和宽广的胸襟。